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<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Bewegung. Bewegung ist der Mensch. Jeder Mensch bewegt sich auf eine andere Art und Weise. Der eine langsam oder schnell. Der Andere gem\u00e4chlich oder konzentriert. Man entwickelt Eigenheiten der Bewegung, die ein bisschen eines jeden Charakterzug widerspiegeln.<\/p>\n
Nur wenige verm\u00f6gen, auch nach jahrelanger harter und zielstrebiger Arbeit, eine solche K\u00f6rperbeherrschung zu erlangen, wie wir sie an den T\u00e4nzerinnen und T\u00e4nzern der von Martin Schl\u00e4pfer geschaffenen Choreografie zum \u201eDeutschen Requiem\u201c von Johannes Brahms im Duisburger Stadttheater bewundern durften.<\/p>\n
Der Abend des 23.10.2012 wurde f\u00fcr uns, die Teilnehmer der \u201eInitiative Kulturkompetenz\u201c am Gymnasium Mariengarden in Borken-Burlo, zu einer Reise, die die Fantasie herausforderte; denn die T\u00e4nzer entf\u00fchrten das Publikum in eine dem Alltag entr\u00fcckte Sph\u00e4re, und der daf\u00fcr Empf\u00e4ngliche konnte nicht umhin, f\u00fcr eineinhalb Stunde in eine Art Trance zu versinken und einzutauchen in eine Welt der etwas anderen Art. Ja, es war anders. Liebhaber des klassischen Ballettes mussten geh\u00f6rig umdenken. Jedoch konnte selbst demjenigen die Sch\u00f6nheit des Ausdruckes und die Pr\u00e4zision der T\u00e4nzer und T\u00e4nzerinnen nicht entgehen, f\u00fcr den Ballett ohne Tutu und Spitzenschuh bislang nicht vorstellbar war. Es gab auch keine Handlung. In Wellen der Bewegung spiegelte sich\u00a0das Verlangen des Menschen nach einer St\u00fctze in der Welt und der sehnliche Wunsch nach Trost angesichts von Verlusterfahrungen, mit denen irgendwann jedermann konfrontiert wird. \u00a0Ist die Trauer \u00fcber den Verlust eines Nahestehenden \u00fcberhaupt zu trennen von der Trauer intimer Gewissheit, dem eigenen Tod als einem Moment absoluter Einsamkeit letztendlich nicht entweichen zu k\u00f6nnen? Und damit kommt das Bed\u00fcrfnis nach einem Wink Gottes, dass dieser Tod nicht das Ende bedeutet, auf den Plan und hier in Bewegung, so dass dem Tanzraum ein Hauch des \u00dcbersinnlichen, Transzendenten eignet; die mal wei\u00dfen, mal blauen Lichteffekte und die f\u00f6rmlich zerflie\u00dfenden Formationen der T\u00e4nzer ziehen den h\u00f6renden Betrachter in ihren Bann. Die asynchronen\u00a0und teilweise eckigen Bewegungen lassen innermenschliche Vorg\u00e4nge erahnen, so dass\u00a0mitunter der Blick in das tiefste (eigene) Seelenleben er\u00f6ffnet wird, und dann mochte es geschehen, sich seiner Traurigkeit \u00fcber die Zerbrechlichkeit eines jeden bewusst zu werden. Fast wie ein Wassertropfen, der langsam f\u00e4llt und dann in Zeitlupe auf dem Asphalt zerspringt. So wirkte die \u00a0Szenerie, als an manchen Stellen die Darsteller auf den B\u00fchnenboden sanken. Doch sie standen wieder und wieder auf – mit einer atemberaubenden Anmut und Leichtigkeit. Ebenso packend und \u00e4u\u00dferst genial war der Teil der Choreographie, in dem eine T\u00e4nzerin zun\u00e4chst solo und dann im Pas de Deux auf nur einem Spitzenschuh tanzte, w\u00e4hrend der andere Fu\u00df unmittelbar mit dem Boden in Ber\u00fchrung kam. Bis zu diesem Moment schien die Bodenhaftung s\u00e4mtlicher T\u00e4nzerf\u00fc\u00dfe alternativlos. \u00a0Die sich pl\u00f6tzlich pr\u00e4sentierende Asymmetrie, die Vertikalspannung auf der einen und das der Schwerkraft Anheimgegebene, Bodenst\u00e4ndige auf der anderen Seite in ein und derselben Figur, versinnbildlichte \u00a0das Schwellendasein des Menschen: seine irdischen Fesseln und sein Streben zu Gott (\u201eTod, wo ist dein Stachel?\u201c).<\/p>\n
Die Auff\u00fchrung m\u00fcndete in die die immer nur vorl\u00e4ufig \u00dcberlebenden tr\u00f6stende Vorstellung, die Toten \u201eruhen von ihrer Arbeit\u201c. Und als die T\u00e4nzer, ihre Bewegungen endg\u00fcltig einstellend, auf dem Boden verharrten, war der Zauber dieses wunderbaren Augenblicks noch lange nicht verflogen und keiner der Zuschauer und Zuh\u00f6rer, die an diesem Abend in den Genuss eines Gesamtkunstwerks gekommen waren, schien gewillt, in die Realit\u00e4t zur\u00fcckzukehren.<\/p>\n
Ohne die wunderbaren Stimmen der Solisten und die klangliche Wirkung des Orchesters w\u00e4re ein solch positiver Gesamteindruck nicht m\u00f6glich gewesen. Hinter dem entr\u00fcckenden Potential der\u00a0 Brahmsschen Ch\u00f6re des Requiems blieb dessen Verwirklichung durch den Chor der Deutschen Oper am Rhein manchmal ein wenig zur\u00fcck, was an seiner hintergr\u00fcndigen Positionierung und entsprechender Entfernung zum Dirigenten gelegen haben mag. Hier eine bessere L\u00f6sung zu finden, w\u00e4re allerdings eines Preises wert, so dass die Kritik in diesem Punkt fast anma\u00dfend erscheint und schon gar nicht die Gro\u00dfartigkeit der k\u00fcnstlerischen Gesamtleistung zu schm\u00e4lern vermag, vor der wir uns verneigen und f\u00fcr die wir uns nur bedanken k\u00f6nnen. Das Ballett zum Requiem wird in dieser Spielzeit noch einige Male sowohl in der Deutschen Oper am Rhein als auch im Duisburger Stadttheater aufgef\u00fchrt. Wir k\u00f6nnen es w\u00e4rmstens empfehlen.<\/p>\n
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